Андреас Мерц-Райков, экспат из Германии, в последние годы стал влиятельной фигурой на театральной карте России. Театральную режиссеру Мерц изучал в Университете Моцартеум в Зальцбурге. С 2008 года сотрудничал в берлинском театре Фольксбюне в качестве ассистента всемирно известного режиссера Франка Касторфа и самостоятельного постановщика. С 2013 года работает в России, причем особенно тесным стало сотрудничество немецкого режиссера с пермским «Театром-Театром», где Андреас Мерц-Райков выпустил четыре спектакля. «Согласный / Несогласный» по Бертольту Брехту («Театр-Театр») и «Трамвай “Желание”» по Теннесси Уильямсу (Серовский театр драмы) в постановке Мерца-Райкова были номинированы на Национальную театральную премию РФ «Золотая маска». В программе «Маска Плюс-2017» участвует еще один спектакль режиссера – «Догвиль» («Театр-Театр»), созданный на основе одноименного сценария Ларса фон Триера. Во время работы над своими проектами Андреас обращает особое внимание на местные культурные и социальные особенности, на личную историю актеров и, таким образом, на определение актуального значения, которое приобретает инсценируемый текст в предлагаемых обстоятельствах. За Мерцем-Райковым в российском театре закрепилась репутация знатока театральной системы Брехта, режиссера, владеющего секретами эпического театра, способного добиться от актеров «фау-эффекта», то есть не «вживания в образы», а критического отстранения от ролей, режиссера, апеллирующего не к зрительским эмоциям, а к интеллектуальной сфере.

 

Спектакль «3/10 заповеди» создан на основе сценариев трех из десяти серий знаменитого телесериала польского кинорежиссера Кшиштофа Кесьлевского «Декалог», включенного Британской академией кино в список наиболее значимых экранных произведений в истории человечества. Кесьлевский создал цикл лирико-философских кинопритч, каждая из которых была навеяна одной из десяти библейских заповедей. Три истории: старая знакомая выманивает бывшего возлюбленного из дома, обманом добиваясь, чтобы он встретил с ней Новый год; робкий девственник подглядывает в подзорную трубу за интимной жизнью обитающей в доме напротив красотки; парень грабит и жестоко убивает таксиста и тут же попадает в руки полиции, наказание – смертная казнь. Уже в фильме Кесьлевского велика была доля интеллигентного скепсиса в отношении религиозных максим, однако Мерц-Райков предельно обостряет этот мотив. Режиссер добивается от актеров острого, на грани шаржа, сценического существования. Ультрасовременный по художественной форме спектакль напрочь лишен сентиментальности, «акварельности», свойственной восточноевропейскому кинематографу «морального беспокойства». Он резок, даже груб, и беззастенчиво втягивает зрителя в дискуссию о применимости к сегодняшнему дню ветхозаветных моральных канонов. Достоин ли грешник осуждения или жалости? Может ли грех быть индивидуальной виной, или за него несет ответственность окружение грешника, общество? Не лицемерны ли мы в определении греха, когда позволяем его одним и наказываем других? Все эти вопросы поднимаются в спектакле. В нем заняты артисты стажерской труппы пермского «Театра-Театра», одного из самых ярких театральных коллективов российской провинции. Стажеров главный режиссер театра Владимир Гурфинкель отбирал по всей России, присматриваясь к лучшим молодым актерам в разных городах и театральных вузах. Именно они играют в нашумевшем проекте «Театра-Театра» и «Ельцин-центра» «#конституцияРФ». Для стажерской труппы «Театра-Театра» участие в «Прорыве» будет первым гастрольным выездом в Петербург.

 

После спектакля состоится встреча с Андреасом Мерцем-Райковым и руководителем стажерской труппы «Театра-Театра» Владимиром Гурфинкелем.